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试论纳兰容若爱情词中的艺术特色

热度0票  浏览0次 时间:2017年9月20日 08:40

摘 要:纳兰容若自幼饱读诗书、文武兼修,他的词或清丽婉约,或哀感顽艳丽,字字珠玑,首首精粹。纳兰容若现存的348首诗词作品中,对边塞江南的景物描写居多,但是从艺术成就和后世影响来看,却以悼念亡妻、歌颂爱情的《饮水词》最为出名。时人云:“家家争唱《饮水词》,纳兰心事几人知”,就是对其爱情词影响力的有力佐证。文章在赏析纳兰容若爱情词的基础上,对诗词中的内容、表现手法以及思想感情进行了分析,讨论了其爱情词中的艺术特色。

关键词:纳兰容若;爱情词;艺术特色

 

清代文学家顾贞观评价纳兰词“如听中宵梵呗,先凄婉而后喜悦,令人不能卒读。人言愁,我始欲愁。”纳兰容若家世显赫,加上天资聪颖,因此仕途通达、平步宦海。但是爱妻早亡、挚友聚散以及后期的职场厌倦,都使得他无法摆脱内心深处的困惑和悲观。于是乎,纳兰容若将对亡妻的思念寄托在诗词中,“如鱼饮水,冷暖自知”,正是纳兰容若爱情词的真实反映和高度概况。

一、精妙的修辞手法

纳兰容若爱情词中虽然无时无刻不流露着作者的真情实感,但是其中也不乏精妙的修辞手法,其中用典和化用这两种手法,在爱情词中最为常见。

例如,《菩萨蛮》中“催花未歇花奴鼓,酒醒已见残红舞。不忍覆余觞,临风泪数行。”从词的字面叙述上看,主要是通过分别前的环境以及心理描写,来衬托词人的相思和不舍之情,营造出了一种对分别的恐惧和内心的空虚情境。词中“催花未歇花奴鼓”一句,是引用了唐玄宗时期李链的典故。李链小字“花奴”,被封为汝阳郡王,不仅天生俊美,而且文武双全,深受当朝皇帝唐玄宗的喜爱。玄宗尝于二月初一晨,见宫中景色明丽,柳杏将吐,遂命高力士取羯鼓临轩纵击一曲《春光好》,曲终,花已发坼。玄宗笑言:“此一事不唤我作天公可乎?”纳兰容若用这一典故,来暗示花开即落、好景不长,表达出一种离别在即时的惆怅和哀伤。

又如,《临江仙》中“昨夜个人曾有约,严城玉漏三更。一钩新月几疏星。夜阑犹未寝,人静鼠窥灯。原是瞿唐风间阻,错教人恨无情。小阑干外寂无声。几回肠断处,风动护花铃。”这首词是描写情人幽会时的场景,词的上阕通过景物描写,烘托出了约会双方的心理活动。下阕通过化用李白《荆州歌》中的内容,来比喻约会过程中遭遇的意外变故。李白在《荆州歌》中写到“白帝城边足风波,瞿塘五月谁敢过”,瞿塘峡为长江三峡之首,悬崖峭立,水流湍急,人船难行。纳兰容若化用《荆州歌》中的这一内容,表达了对约会受阻失败的无奈和遗憾之情。

二、真切的情景交融

情景交融、借景抒情是古代诗词中惯用的手法。纳兰容若早年担任康熙侍卫一职,并且多次随康熙南巡北狩,游历四方,无论是江南的旖旎风光还是西北的大漠苍凉,他都有着深刻的体会。因此,在康熙十六年其妻去世之后,纳兰容若对亡妻的悼念之情成为了诗词的全部内容,而情景交融、借景抒情的手法也常有使用。

例如,《虞美人》中“春情只到梨花。吡懵。夕阳何事近黄昏,不道人间犹有未招魂。银笺别梦当时句,密绾同心苣。为伊判作梦中人,长向画图清夜唤真真。”在词的开篇,纳兰容若就营造出了一副春末梨花飘落的凄美景象,他以春末暗指个人的当前境况,以飘落的梨花指代亡妻,读来令人惆怅和伤感。自古以来,诗人伤春悲秋之词句比比皆是,春天本应是万物复苏、生机勃勃的季节,但是“无可奈何花落去”,这种强烈的反差对比更容易激发诗人的感伤情怀。因此,在词的下阕,作者毫不掩饰的抒发自己对亡妻的哀思,“为伊判作梦中人,长向画图清夜唤真真。”,作者为了与亡妻再会,时常不眠不休的对着她的画像,希望能够在梦里与她相会,表达出作者的忠贞和痴情。

又如,《南乡子》中“泪咽却无声,只向从前悔薄情,凭仗丹青重省识。盈盈。一片伤心画不成。别语忒分明。午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦,更更。泣尽风檐夜雨铃。”纳兰容若十七岁便进入国子监,之后仕途顺利,康熙十三年与两广总督之女成婚,可谓门当户对,琴瑟相合。但是好景不长,三年之后其妻难产而死,这飞来横祸使纳兰容若难以承受,他在极度的悲痛之中开始自责和内疚,只恨自己没有珍惜与妻子在一起的美好时光。在词的下阕,诗人开始寻求内心和情感上的解脱,不再克制自己,任由思念之情倾泻,在心中回味妻子临别的话语,在梦中追寻妻子的身影。每当午夜更深,这对有如鹣鹣鸟的恩爱夫妻能从各自的梦中醒来,相聚在一起。那相对垂泪的痛泣声,伴和着整夜的风雨声、檐铃声,无止无休。

三、鲜明的语言色彩

语言色彩能够反映出词人作词时的情感基调,对于帮助我们理解诗词大意有着一定的帮助。纳兰容若爱情词中对语言色彩的运用有着独到之处。

例如,《梦江南》中“昏鸦。×⒑抟蛩?急雪乍翻春阁絮,轻风吹到胆瓶梅,心字已成灰。”整首词虽然只有短短的二十七字,但是包含了黄昏、乌鸦、柳絮、春阁等若干个具有明显色彩的意象,通过简单的意象罗列,刻画出了一副灰色、伤感的真实画面,从而成功塑造出了纳兰容若心如死灰、形单影只的颓败心理。

再如“寄语酿花风日好,绿窗来与上琴弦”,“轻烟笼翠黛,月茫茫”,“谁见,谁见,珊枕泪痕红泫”,还有前面的“白衣裳凭朱阑立,凉月趖西,点鬓霜微”等等,这些带有色彩的词语,造就了气氛,造就了意境,形成了纳兰词的艺术风格。

 

参考文献:

[1] 刘伊心,陈瑞艳.万里阴山万里沙谁将绿鬓斗霜华——纳兰性德边塞词艺术探析[J].中国诗歌研究动态,2014(07):164-165.

[2] 李夏平,王东林.细语闲话皆寂寞,都是千古伤心人——纳兰性德与李煜词之比较[J].华东师范大学学报,2013(21):109-111.

[3] 王晓娇,朱丽增.浅议纳兰性德《饮水词》的主要内容及其艺术特色[J].文学评论,2013(07):131-133.



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